第三十五章 青龍之秘（三）
木痕連稱不敢，音樂之道，他自己都隻過是一個初入門道的小家夥，雖然在鳳雁居士下學習十餘年，可那隻是大至的了解了音樂的進程，學習的都隻是一些基礎，最基本的東西，可對方卻是早早就拜入了神冥居士門下，對於音樂之道比自己不知道早接觸多少年，怎堪得指教二字。
天雲空取出一支綠水晶一般的長簫來，放在口中，深吸口氣，而後將那濁氣緩緩吐出。
簫又名洞簫，單管、豎吹，是一種非常古老的吹奏樂器。它一般由竹子製成，吹孔在上端。有六孔簫和八孔簫之分，以“按音孔”數量區分為六孔簫和八孔簫兩種類彆。六孔簫的按音孔為前五後一，八孔簫則為前七後一。八孔簫為現代改進的產物。
豎吹。現今所稱“簫”，指單管簫，單管簫的管體一般呈圓柱形，通常有6～8個側指孔，吹奏時，用手指按孔，可控製不同音高。多管簫為每管一音，無側孔。遠古簫（排簫）有大小之分，大簫稱“言”；小簫稱“筊”。簫的大小也以管數多少來區分，管數多則為大簫，管數少為小簫。排簫的種類繁多。從管數（也稱“彄數”）組成看，就有十到二十四管不等的十餘種。從形製看編管參差排列如鳳翼，有呈單翼狀的；有呈雙翼狀的。從製作材料看，排簫除竹質外，還有骨質、石質的。
笛子橫吹有膜孔，簫豎吹且冇有膜孔，但有後音孔。簫亦稱“篴”、“箎”、“籥”等等。有的音樂詞曲是這樣說明的：古時樂器，竹子製作，上有音孔象笛子。冇有說明是橫吹還是豎吹。現在也有短的豎笛，不貼膜,音色在笛簫之間，更接近笛子。那麼,在遠古時代，不貼膜的橫吹樂器與豎吹樂器各方麵區彆不大,音色更接近簫。關於簫與笛的起源，說法不一。但篴為豎吹,並非橫吹之笛。
橫吹為笛,豎吹為簫。那麼，究竟哪種樂器最先為人們所創造並使用呢?從人體身體結構來看,豎吹更符合人體正常的動作狀態，而橫吹則需要一支胳膊向旁邊,而另一支胳膊則需要超過前胸到身體另一側。所以應該豎吹在前，橫吹在後。但由於橫吹音量大。傳得遠,加上膜以後音色清脆，明亮,表現力強，吹笛子的人逐漸多了起來。簫的音量較小,音色柔和,甘美而幽雅，適於獨奏和重奏。吹奏音量小是由於簫本身結構所致。簫的吹孔很小,並且依管壁厚度向內傾斜，這樣吹奏時氣流一大反而吹不響了。簫適於演奏低沉委婉的曲調,寄托寧靜悠遠的遐思，表現細膩豐富的情感。幽靜典雅,回味無窮，知音難遇,陶醉其中。對我們當今快節奏的現代都市生活來說，它無疑能使諸君領略到質樸的美,返璞歸真,鬆弛崩緊的神經，追求情緒中的安寧,使思維意識隨之升華，得到美的享受。
簫一般為竹製，也有玉製的玉簫和銅製的銅簫等。簫的種類分為：巨型玉屏簫笛，洞簫：直徑為2.2厘米左右,開前五後一六個音孔通常民間流行的就是這種簫。現在有種改良洞簫，開前七後一八孔，音量比較大，轉調比較方便)
琴簫：直徑比洞簫略細，開前七後一八個音孔，音量比洞簫小，通常用於與古琴合奏。
遠古時期，有三大聖簫：玉屏簫、紫竹洞簫、九節簫。
玉屏簫：直徑在1.05厘米左右，比琴簫還要細，開前五後一六個音孔，常采用貴州玉屏產的黃色竹子製作，這種簫音量更小，簫外有時雕龍刻鳳，一般用於自娛或作為工藝品。現代八孔簫：現在有一種八孔簫，管徑采用洞簫的尺寸，音孔像琴簫一樣開了八個音孔，稱為八孔簫，吹奏方法與六孔簫（傳統洞簫）完全一致，僅在指法上略有不同。這種八孔簫的優點是：音量大，轉調方便。一般在藝術院校最常用。
紫竹洞簫，管身較粗，節數不限，音色低沉宏亮，多用於獨奏或合奏。
九節簫，管身上有九個節並刻有各種圖案或文字雕飾，有的還在下端嵌著牛骨圈。管身外塗黑漆的又叫黑漆九節簫。這兩種九節簫，發音淳厚、音色優美，適用於地方戲曲或輕音樂，有時也用於獨奏或合奏。
簫由一根竹管做成，較曲笛長，上端留有竹節，下端和管內去節中空，吹口開在上端邊沿，由此處吹氣發音。在簫管中部，正麵開有五個音孔，背麵開有一個音孔。平列在管下端背麵的兩個圓孔是出音孔，可用來調音。在出音孔下麵的兩個圓孔為助音孔，它起著美化音色和增大音量的作用，也可用此孔栓係簫穗為裝飾。簫不設膜孔，專業演奏的簫音孔增至八孔，並帶有銅插口，可調節音高音低，方便於樂隊的合奏。簫依據材質和製作工藝以及音色的專業程度分為：普及簫，專業簫和精品簫。普通簫用紫竹製成，不論節數，外漆樹脂漆。對材質的要求低，適合於一般演奏和練習用。專業簫選用檔次較高的紫竹，製作工藝精良，適於音樂演出使用。精品簫的選材極為講究，對竹子的長相，老結度，竹子的發音，振動以及節數都有一定的講究，其中九節簫更是簫中珍品，都為演奏和收藏。
簫比曲笛長且細，竹製。製作時，首先要注意選材，吹口和音孔必須在一條直線上，音階必須準確。
蕭的構造較簡單，用紫竹、黃枯竹或白竹製作，全長70～78厘米，比曲笛稍長而細，管身內徑1.2～1.4厘米，上端留有竹節，下端和裡麵去節中空。吹口開在上端邊沿，由此吹氣發育音。在簫管中部，正麵開有5個音孔，背麵有1個音孔，用以控製音的高低。平列在管下端背麵的兩個圓孔是出音孔，可用來調音。在出音孔下麵的兩個圓孔為助音孔，起著美化音色增大音量的作用，也可拴係飄穗（裝飾絛帶）用。
簫的音質優劣，與選用的竹材和製作關係很大。要選用冬至到春分期間采伐的竹子，以生長期在三年以上的老竹為佳，竹質應堅實、分量較重，紫竹以竹花均勻，呈紫褐色的為佳，無蟲蛀、乾縮、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圓滿、紋理細密順直。
製作時，吹口和音孔須在一條直線上，吹口上方下圓，音孔要圓，並都掏成向內的傾斜形，孔壁要光，內膛應光潔，竹節磨光，兩端平整，兩端口徑不能相差過大，漆飾應美觀。在音質上，音階應準確，不論輕吹重吹，音響都應清麗，不能有空洞或差異的聲響。音色應淳厚、優美、圓潤。
簫的演奏技巧，基本上和笛子相同，可自如地吹奏出滑音、疊音和打音等，但靈敏度遠不如笛，不宜演奏花舌、垛音等表現富有特性的技巧，而適於吹奏悠長、恬靜、抒情的曲調，表達幽靜，典雅的情感。簫不僅適於獨奏、重奏，還用於江南絲竹、福建南音、廣東音樂、常州絲弦和河南板頭樂隊等民間器樂合奏，以及越劇等地方戲曲的伴奏。在古曲《古雲樂曲》中，一開始洞簫奏出輕巧的波音，配合琵琶模擬的鼓聲，描繪出遊船上簫鼓鳴奏的情景，在整個樂曲中，簫聲綿綿，流暢抒情。此外，琴簫合奏，相得益彰，委婉動聽，更能表達出樂曲深遠的意境。
簫的演奏姿勢有站式和坐式兩種，演奏時一定要保持身體的自然狀態：（一）立式，獨奏或重奏時一般采用立式。兩臂自然向前，兩手持簫，手指自然彎曲，胸部和腰部要直，但不能挺胸鼓肚，頭部向前但不能前傾更不能後仰。雙肩和雙肘自然下垂，切忌聳肩。簫放在嘴上時與身體約成45度角，因為角度太小了容易低頭，太大了又容易揚頸，這樣不但姿勢不雅，也影響呼吸。兩腿站定，兩腳稍稍分開，身體重心落於兩腿之。間；（二）坐式，合奏或伴奏時一般采用坐式。坐式上半身和立式完全相同。座椅高低要合適，切忌一條腿架在另一條腿上，這樣不但姿勢不雅，同時也影響正常呼吸，吹蕭姿勢是最符合人體生理結構特點的，因此持簫最基本的原則就是要保持人體自然狀態，便能很快掌握正確的演奏姿勢。
正確的呼吸方法對於吹奏管樂是十分重要的，一般采用胸腹式聯合呼吸法。
正確的呼吸方法對於吹奏管樂是十分重要的，中國民間吹管樂非常重視用“氣”，氣息運用得當，才能較長時間的自由演奏，否則，吹一會就會感覺累，還可能有胸悶氣短的現象，時間長了，於身體不利，所以掌握正確的呼吸方法至關重要。
（ps：2章完。）